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色彩与中国画
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| 中国画，历来喜欢称它为水墨画。总觉得中国画是用水墨完成的，是水墨展开了中国人的温润无华的家园和梦想。最出名的一句话，是“墨分五色”。中国人在墨的浓淡枯湿里，安顿自己的行踪和心跳，检阅和沉思自己的来去。郭熙可能是很伟大的，他一遍遍地面对山壑，一次次地放逐梦想，最后找到了他笔下的山壑。然而，就在他找到他笔下山壑的时候，和他同时的宋代画画的人，他们的笔下其实也都找到了那样的山壑。为什么呢？因为水墨是中国人的画的最基本的言语。用这样的言语叙述梦想的宋代人，他们的梦想其实差不多。他们总是会听到“墨分五色”中，“五色”喧哗欢呼的声音，在宋代那个中国人画画的时段里，那“五色”喧哗欢呼的声音。既然听到的声音差不多，那么，寻声前去的脚步到达的去处自然也差不多。“袖里珍奇光五色”，连宋代的词人辛弃疾也感觉到了宋人的画意，当然他觉得是女娲补天式的画意。水墨画，“墨分五色”，一直是中国画的伟大景象。这让人产生了误解。以为中国人对色彩不敏感。这，实在是愧对了“墨分五色”这四个字。中国人能从墨里面分出五色来，中国人对色彩的感觉还可能平庸吗？中国画除了水墨画无与伦比，中国画中的《簪花仕女图》、《韩熙载夜宴图》也都静好。唐代的青绿山水画，更是晴岚突兀，对色彩的感受和倾情，画中无处不是。还有敦煌、永乐宫壁画，色彩琳琅和绚丽，都到达了一种极致。由此可知，即使在墨渖漫漶的中国画史上，色彩也须臾不离。 |
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