高仿字画网www.gfzhw.com                时间：2013-5-12

    在中国书画体系中，历来延续着诗书画印“四全”传统，画面与题跋文字相互附着和依赖，不同表现形式和媒介之间共同构成了一个完整、丰富的表意系统，从而实现了人文涵义的深厚与意境空间的完满。然而曾几何时，中国画上的题跋由一件文雅遣性、抒发心性的快事，渐渐沦为一种令很多画家抵触、为难甚至尴尬的负累。而当下画坛的创作，在大局面的繁荣热闹和多元化的风格面貌中，也总让人感觉视觉冲击力越来越引人注目，内涵韵味却越来越单薄枯索；烟火气越来越浓，书卷气却越来越淡。在引发诸多讨论的中国画“文化贫血”现象的背后，个中缘由着实令人唏嘘，耐人思考。

　　究其主要的价值动因，笔者以为大致有三。其一是日常文化语境的变迁，随着近代以来西风东渐和传统文化的失落，画坛创作者和受众群体对于诗词、书法的普遍隔膜，致使能在画上自如题跋的画家越来越少。中国画作品题跋的“失语”，还不仅仅是美术领域的问题，更关涉到传统文化、文学在当下接受的缺失。今天早已不是那个“行人南北尽歌谣”“人来人去唱歌行”的诗的时代，而毛笔书写由古代的日常传意载道功能已然褪变为单纯的艺术表现形式，这些题跋所需的基本素养与功夫在今天都成为近乎奢侈的本领。其二是受到西方现代学术观念与学科分类细化的影响，中国本土文化的内部结构也发生着变化。随着近代以来各学科门类分工愈趋细化，以往在传统文化体系中圆融一体的书画诗文，在美术创作和学院教学中长期相互割裂，本为同根之木的诗文与书画，却被界限相隔越来越远。其三是图像形式价值标准的影响，在某种程度上造成了对于诗文题跋的忽视与抵触。如有观点认为放弃题跋，会使画面纯粹而完整，回归绘画本体；甚至还有人针对历代藏家题跋太多的现象，提出题跋是个“一脉相承的坏习惯”，认为既然绘画不是文学作品，最终还得用画“说话”。这些常见的想法更加剧了当下中国画题跋的缺失，说到底也是由现代学科分割所导致的“只见树木不见森林”的障目之见。