上世纪90 年代后期我在福州做“亚太艺术邀请展”时，看过陈子的系列画作《花季》。那是一些描绘城市青年女性在现代社会的生存处境的关照，平面化的多彩的女性服饰与略带夸张的造型，反映着那个时期画坛时风对于陈子的影响。　

到中央美院国画系重彩高研班的学习是陈子生活与创作中的一个重要转折。在北京这个各种信息繁杂丰富的国际化大都市中，有许多人会感到文化心理上的眩晕与茫然，常常有进修生感慨看的多了反而不会画了。我看陈子的画，感到她却如鱼得水，在经过最初的忧郁与彷徨后，陈子逐渐找到自己的路径，那就是根据个人心理需要和精神状态，选择材料与技巧，悬置思想，以独特的造型与色彩处理，进入生命的体验与品味。陈子将这一系列的作品命名为《流年》与《花语》，是十分契合她的心境与画境的。“似水流年”虽然有着感时伤逝的无奈，但其中也有着孔夫子在大江边所感受到的“不舍昼夜”的进取自强。“花香无语”固然是青春短暂的隐喻，但其中却暗含着以图像直呈人的生存之境的现象学理解。中国古代美学的象外之意，弦外之音，不着一字，尽得风流，正是东方美学独特的传神之道，所谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。庄子的“坐忘”与“心斋”正是讲人要消解生理的欲望与知识的干扰，以自由的关照达到忘我的审美与精神的自由。