高仿字画网：www.gfzhw.com　时间：2012-10-21
高仿字画：张登堂1944年出生于山东聊城，现为中国美术家协会会员。他自幼随父定居济南拜师学画，开始临习荆浩、关仝、李成、范宽和清初“四王”等画家的作品，上中学后又拜师山水画名家关友声、黑伯龙，系统研究传统山水。他秉承恩师黑伯龙“先师古人，后师造化”的训导，一方面沉浸于浩瀚的传统画卷之中；一方面广采博取，向当代国画大家求教。上世纪70年代末，三十多岁的张登堂赴北京同吴作人、李苦禅、李可染、王雪涛、许麟庐、黄胄、黄永玉、谢稚柳等画家一起进行大型绘画创作。他虚心向师辈求教，得以使自己的技艺大进。

张登堂学画的时代，是在新中国成立后不久，受新美术思潮影响的一批山水画家提倡“能动地对景写生”之时。他们兼容了西画直接写自然景物、体现自然山川之美和中国画家注重“心源”、强调主体意识的综合美学观念。

张登堂有大半精力用在了登临山川、感悟自然之中。1991年，他借参加济南市美术创作班之机，和画友徒步沿黄河写生，跋涉一万多里，历时两个月，后来举办的黄河写生画展引起画界关注。就在近几年，大病初愈的他，依然走南闯北，去感受大自然的韵致。自2007年以来，他到黄河壶口、神农架、祁连山、六盘山、井冈山、延安等地和越南、柬埔寨、英国、俄罗斯等国写生，先后创作了数百幅佳作。他说：“没有对生活的真实感悟，就没有生动感人的笔墨。大自然永远是灵感的源泉，是山水画创作的母体。”

“师法传统”提高了张登堂的艺术水平，“师法自然”开阔了他的胸襟、提升了他的艺术境界。赏读他的作品，让人深深感悟到这位从艺六十多年的艺术家热爱自然、热爱祖国的一腔热血情怀。

张登堂有一类以大树为主体的作品，树下绘有乡土自然风光。他笔下的大树均似阅尽沧桑的老者，但各有特色、各具风采。在其《大漠秋月》（见附图上者）中，数株胡杨挺立前景，大漠、云天在月光的“撮合”下相连相融，辽阔的瀚海、千年的古树和高空那又大又圆的月亮营造出奇妙的沧桑之美、空旷之美、雄强之美；再加上两只骆驼、一间小屋、一缕炊烟、几处小景点缀，更彰显出大自然的多姿多彩。他既借用北派山水的笔墨，又借助倪云林远、中、近景的“三段法”布局，再加上自己对大树画法的创新，把自己对大自然的观察和生命体悟挥写得淋漓尽致。

张登堂还有一种以树为主的描绘域外风景的作品。其间既有对域外景物的细致观察、体悟，又有对中西绘画艺术的借鉴和创新。在其《白桦林中的小木屋》中，那用中西技法绘写的白桦林和小木屋呈现出一派幽静的俄罗斯风光。其《古城墙一角》（见附图下者）绘英国切斯特古城墙。图中蓊郁的大树和一角城墙、城楼，将这个小城的独特风光展露出来。站在古城墙上观赏风光的人群，更为画面增添了勃勃生机。整幅画面给人带来一种异域风光的独特享受，也展现了画家对西画技法的灵活吸收和运用。

综合来看，张登堂画风之形成主要得益于三个方面：一是对传统绘画的研究，二是对古今艺术理论的研究，三是对大自然的真切体悟。他能从传统中走出来，去面对自然，赋传统以新生命；又能在面向现代时，以深厚的传统底蕴展现当代人的审美观念。他对披麻皴、卷云皴、牛毛皴、解索皴、斧劈皴乃至“抱石皴”进行变通、综合运用。而由米家“点子皴”和“落茄点”演化而成的“破笔点树法”，更是他在绘画技法方面的一个新突破。

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