在文博界，古书画和其他文物的修复、复制十分常见。其中一个重要原因，是因为这些年深日久的金贵藏品，经不得终日暴露陈列，因此很多博物馆就用高仿真的书画作为替代品展出。故宫博物院有关专家表示，中国的文物修复理念讲求“修旧如旧”，也就是修复的地方或复制品要做得与原作看不出差别。不同时代有不同时代的风格、材料、笔意、技术，复制者都需要烂熟于心。如此制作出的复制品仿真度极高，对于非专业观众来说，已经足够提供欣赏古文物艺术所需的信息和细节。但是这些复制品从来只供内部使用，不会进入市场。

　  广州画院院长方土表示，高仿复制品的出现，不仅为无缘亲历收藏观摩原作的艺术爱好者提供了能够目睹名迹神采的极好机会，即使对那些有缘观赏真迹的人士来说，也让他们能够集中欣赏原本分散各地的艺术珍品。对于艺术爱好者们来说，将这些复制品作为鉴赏或者揣摩古人笔意、临摹练习的对象，就是其最大功用。二玄社正是瞅准了市场的这个空当。上海书画出版社汤哲明认为，从技术角度不足以准确评估二玄社复制中国名画的意义，更重要的在于它与出版和文化普及的嫁接。 

　  由于这批古画复制不易，二玄社开出的价格并不便宜，数千上万者比比皆是。即便如此，仍不乏问津者。从复制的第一张画开始就纳入市场轨道，是二玄社成功的又一秘诀。