来源整理：高仿字画网www.gfzhw.com                           时间：2014-4-14

    南方日报：作为艺术家，您有收藏别人的艺术品吗？

　　卢有光：除了艺术家之间的正常交流外，我自己没有刻意去收藏别人的作品。但我身边有一些艺术家朋友，是专业的收藏家，有的还建了私人艺术馆。

　　陈显伦：这些年，越来越多的人把艺术品看成是一种有效的投资工具，我身边不少人在这个行当赚了钱，由此也带动更多的人参与到艺术品市场来，甚至有一种观点说，艺术家要发财，也必须搞收藏。与他们的投机相比，我个人购买艺术品纯粹是出于一种收藏的爱好。

　　南方日报：有人说，书法作品商品化的程度并不高。

　　卢有光：确实，写好一件书法作品比卖好一件书法作品要难得多。即使是名家的书法，也很难做到把自己的作品全面商品化。所以，与绘画很不一样的是，真正的职业书法家很少，主要的原因也是因为纯粹靠卖书法作品来谋生非常困难。我所认识的书法名家，大部分都有一份其他职业，要不是体制供养的机关事业单位人员，要不就是企业家或其他生意人。

　　陈显伦：书法家职业化的问题由来已久，在艺术品市场如何发达的今天，依然解决不了。有人说是书法家的劳动尚未得到市场的应有尊重，也有人说是这一行门槛低竞争大，从经济学角度来理解就是产能极度过剩。

　　南方日报：与中国画的市场相比，书法艺术品的市场交易有什么不一样？

　　卢有光：书法艺术品的购买者多出于个人收藏或送人的目的，而很少是为了投资。这跟书法作品本身的商品化程度不太高有关，与此相应的商业炒作也就少了很多。我们也可以理解成，书法市场的泡沫比较少。

　　陈显伦：每一件书法作品都有一个很直接清楚的观点表达，这使其在装饰功能之外，还多了一种很强的教育和交流功能。加上其价格普遍比绘画作品低，所以在老百姓中间的收藏量一直很大。