高仿字画网www.gfzhw.com                时间：2013-7-8

    以往的中国书画鉴定者主要依靠经验，所以就有了“经验鉴定系统”的称谓。此“系统”的大家杨仁恺曾说过：“鉴定的本质是经验。”但大量事实证明，经验的作用是有限的，有时候仅凭经验是会导致失误的。
　　在传统书画鉴定系统中，预先拥有经验、见过原作真品而且知情尤其重要。所以说，书画鉴定家的培育需要有条件熟识大量书画原作。问题也由此产生了，中国书画的历代经典真品在哪儿？在国家博物馆[微博]和各省市博物馆，在故宫[微博]，在海峡两岸的收藏机构以及私人收藏家那里。同时，海外博物馆及藏家手中也有大量的中国书画，甚至经典作品，这些书画珍品不管是收藏在哪里，想看到已非常难，欲看全则更没有可能。然而，辨伪需先识真，识真的质量程度在一定层面上也决定着辨伪者的水平。所以，面对散布世界各地的海量中国书画，一个人只能对某某时期、某某书画家作品比较了解，而且对某某书画家一生的作品而言，也不可能全面认知。全时空地熟知历代各家作品、无所不能识别的书画鉴定家是不存在的。
　　每一位鉴定家对中国书画的研究都是有限的，甚至对自己最熟悉的几位书画家的作品研究也是有限的。任何人的思考与判断都是以信息为基础的，所有的书画鉴定成功案例，都是在掌握了可靠信息基础上取得成功的。所以，许多仅凭经验的鉴定者，在鉴定高仿真作品时往往缺乏自信，时常不敢明确断言，习惯用留有余地的鉴定语。即使如此谨慎，有些经验丰富的鉴定家还会因“走眼”招惹麻烦。而那些经验不丰富的书画鉴定者发生“走眼”事故，就更在情理之中了。至于书画家及其家属参与鉴定，也存在明显问题，他们不可能对其一生中的每一件作品都记忆犹新。何况确有一些书画家及其家属别有用心，故意不承认自家的作品，被人戏称为“掐死自家的孩子”。还有一些伪劣“鉴定家”，以盈利为目的，在社会上招摇撞骗，破坏了书画鉴定的群体形象。因此，在当下专家鉴定、书画家本人鉴定、家属鉴定都备受质疑，这三类人鉴定的整体公信力也都不高。