高仿字画网www.gfzhw.com             时间：2013-5-31

  “现代水墨”这个词汇最早可以追溯到刘国松的创作自述中，刘国松曾认为水墨必须“现代化”，这个“现代”当然不是社会发展史意义上的现代化，而是具有文化现代性意义的。“现代”顾名思义与“传统”相对应，上世纪九十年代初这个词被冠在中国水墨绘画前，这个概念规定了“水墨”的文化形态。
　　“现代”是对文化发展阶段的定性，有现代性作为根基，有现代主义作为背景，有现代艺术作为依托，有刘国松上世纪六十年的以来的不间断的纸上探索给“现代水墨”奠定范本。
　　现代水墨必然首先碰到如何对待“笔墨”的问题，刘国松的办法就是“革中锋的命”，这很像世纪初陈独秀提出的“革王画的命”而且来得更彻底——因为陈独秀所处的历史时期中的文化任务是强调“写实精神”；而刘国松的时代面临的问题是将水墨带入“现代”，这个“现代”体现的是文化的现代性—现代主义要求。
　　对于现代水墨，“1993年可以说是一道分水岭，由于批评家提名展坚持笔墨中心主义和对其他一些创新方式的不恰当批评，招致了圈内圈外诸多不满。我们完全有理由说提名展既然是一次将已经完成向新文人画靠拢的学院主义纳入‘精英美术’的一次保护性推销，那么也就是宣布了笔墨中心主义作为一个创作时期的终结。水墨的现代化过程中一个新的时期已经到来了。”[7]
　　另一方面，1993年《二十世纪末中国现代水墨走势》丛书的问世也标志着“现代水墨”概念被正式推向舞台。
　　在中国九十年代现代水墨的探索中，无论是服膺还是立志摆脱笔墨者，都逃脱不掉“笔墨情节”的纠缠。舍弃笔墨的沉重包袱，建立一套完全相异的水墨体系，又使现代水墨向抽象构成看齐，实际上现代水墨正是走了这一条路，是“以‘构成’转化‘写意’，以‘表现’取代‘书写性’。” [8]
　　“抽象水墨”与“现代水墨”的概念几乎是同时（九十年代）出现在中国大陆的艺术界。从源头上看，“水墨抽象”这个词也是刘国松发明的，他将自己称为“水墨抽象画家”。这也应该是大陆“抽象水墨”说法的来源。
　　 “抽象水墨”的技术手段充分体现出其文化取向，如使用拼贴、拓印、综合材料等，在现象上是技法采用，实际上与工业社会文化心理因素相关联，是现代经验的视觉呈现，抽象水墨的观念与方法直接反映了现代工业社会所提供的新材料和新的视觉经验，其目的是以水墨的方式参与当代文化，直接表达艺术家对现实生活的感受。应当注意的一点是，抽象水墨的并非是对传统绘画图式的变革而是针对当下的文化现实的表达，是水墨语言进行现代性转型以试图在当下生效；但矛盾的是，水墨的使用也为自身设定了限制。
　　“抽象水墨”形式出现的背景是西方现代艺术的抽象绘画。抽象水墨在这里碰到了一种两难处境，如果继承中国艺术传统的“笔墨中心主义”立场，那么面对笔墨已呈固化的能指和精神倾向，可供发展的余地有限，很容易落入“现代观念 十 笔墨处理＝现代水墨”的误区；另一方面，如果彻底抛弃笔墨的不可替代性，让抽象、构成、肌理成为它的主要语言方式，则面临丢弃传统资源的指责；而且由于评价抽象水墨的体系是以西方艺术标准为主，那么属于它的发展空间就被限定在现代主义的抽象绘画之中，而西方的抽象艺术在艺术史上的确已经是一个完成的时态。这样试图用抽象水墨的方式与西方当代艺术进行对话显然有一种差拍错位的感觉。
　　但这些并不妨碍“抽象水墨”是本文考察的概念中名与实最为相符的一个，也是在内涵上最没有争议的一个。